Sala Óculo

La fuerza del Display. Arxiu Gae
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El sótano como archivo y el archivo como display

Si entendemos la arquitectura, tal como dice Gae Aulenti, como la fundación de un lugar, y los archivos del Museo como lo que da forma y sentido a lo que ha perdido su propio sitio, podríamos decir que la refundación del edificio que hace Aulenti genera un paisaje nuevo, donde algo nuevo se ha instituido. Por otro lado, su forma de trabajar transforma este paisaje en un artificio inédito en el que todas las capas están a la vista, en el que el pasado y el devenir tienen un display común, un cuerpo expandido.

El enorme esfuerzo de consolidación del edificio del Palau Nacional hace que este display arquitectónico visible tenga una reproducción en las entrañas del Museo, allí donde un mundo casi impenetrable da cuenta del frágil equilibrio al que está sometida buena parte de nuestro patrimonio cultural. Este sótano desplegado se convierte en un poderoso display/otro en el que cada metro cuadrado es susceptible de ser un fotograma más de una obra videográfica, y enturbia cualquier resto de cubo blanco que quede en el espacio.

Como ya nos advertía Mary Anne Staniszewski 1 en los años noventa, cuando las exposiciones solo mostraban objetos aislados y descontextualizados, el display audiovisual —y aquí yo añadiría el arquitectónico—, propone un marco cultural más amplio, sin esconder el potencial cultural y político que hay detrás de los intersticios del afortunadamente obsoleto cubo blanco expositivo.

La Sala del Óculo permitió concentrar la información de lo que podía suceder a 6 metros de profundidad.